English
Lieven Baert began his career in 1981 in Ghent, Belgium, and has studied with Elizabeth Aldrich, Ingrid Brainard, Angene Feves, Andrea Francalanci, Francine Lancelot, Prof. Taubert, Barbara Sparti, Jane Gingell, Francine Lancelot, Béatrice Massin and Marie Geneviève Massé. In 1985 he founded Chierlycke Danseryen, a company specializing in 16th century court dances. In 1987 he specialized in 15th century French/Burgundian court dance and gained success with his program "The art of dancing in the 15th century" which toured early music festivals in Utrecht, Glasgow, Krakau, Darmstadt and Berlin. The same year he collaborated with the Belgian ballet world in creating a new historical dance company Danza Antiqua. His Institute of Historical Dance was founded in 1992 to create a field for research and performance practice of historical dance. In 2000 he organized the first International Colloquium on Early Dance in collaboration with the University of Ghent and under the auspices of the Unesco. He was guest professor at the University of Stockholm and teaches every year at the Alicia Alonso Institute University Carlos III in Madrid. He choreographed for the Classical National Theatre in Madrid and worked for the Spanish Cultural Government. Since 2000 he has been stage director for the Brussels Operetta Theatre.
German
Lieven Baert gründete 1992 das „Institut für historischen Tanz, Musik und Theater“ in Gent, mit dem Ziel, historische Tanzformen aus dem 15. – 19. Jahrhundert wissenschaftlich zu erforschen und zu katalogisieren.
Er unterrichtet in ganz Europa und war Choreograph für die Landshuter Hochzeit 2001 und 2005.
Lieven Baert
English
LETIZIA DRADI took her first steps in ancient dance in 1992. She studied Palaeography and Musical Philology at the University of Cremona, Italy, blending research on dance and musical studies. She has gone on stage with the New York Dance Company of C. Turocy in The Pleasure of the Dance and in The Temple of Glory at Jarvis Theater in Napa, California. As a specialist in 18th-century Italian dances, she has choreographed Sellitto’s Drusilla and Don Strabone intermissions and Hasse’s La Contadina for La Petite Bande directed by S. Kujiken. She has travelled throughout Europe, Asia and the Americas with ensembles such as Le Concert des Nations of J. Savall, Concert Royal of J. Richman, Doulce Mémoire, Dowland Consort of J. Lindberg, Elyma of G. Garrido, La Follia of G. Fabiano, Micrologus, Musica Fiorita of D. Dolci, La Risonanza of F. Bonizzoni, Risonanze of C. Chiarappa, Norsk Barokkrkester Rolf Lislevand. She has given keynote speeches on her research at numerous congresses and conferences for the Society of Dance History Scholars, the Conservatory of Music in Lugano, Rovigo, Pesaro and Brescia and the University of Bologna. She has studied dance 800 at the Società di Danza ( Modena) and recently she has prepared a video on dance in the Carnival of 1851 for the University in Milano. She danced in the film Romeo and Juliet by Carlo Carlei with Hailee Steinfeld and Douglas Booth (2012)
Italiano
Danzatrice coreografa di formazione classica, si è dedicata allo studio della danza contemporanea, popolare, ottocentesca, danza terapia e danza verticale su corda fissa. Si è specializzata in danza rinascimentale e barocca in Italia, Francia e Stati Uniti con i maggiori studiosi del settore: Angeene Feeves, Barbara Sparti, Alessandro Pontremoli, Andrea Francalanci e Bruna Gondoni per la danza del Rinascimento, Wendy Hilton, Marie Genevieve Masse, Christine Bayle e Deda Colonna per la "belle danse" francese. Ha cominciato lo studio delle nacchere nella danza storica con Carles Maas. Ha studiato presso l'Università di Cremona, Paleografia e filologia musicale affiancando la passione per la danza agli studi musicali. Nel 2002 presso Mousik-Bologna ha conseguito l'attestato di danzaeducatore al terzo corso di formazione in collaborazione col DAMS di Bologna. Ha danzato con la New York Dance Baroque Company di Catherine Turocy presso lo Jarvis Theatre a Napa in California nelle produzioni: The Pleasures of the danse e The Temple of Glory. Si esibisce con Il Ballarino di Firenze in collaborazione con musicisti quali: Jordi Savall, Gabriel Garrido, Carlo Chiarappa, Jacob Lindberg, Denis Raisin Dadre di Doulce Mmoire (Tours) e Daniela Dolci di Musica Fiorita (Basilea). Formatrice per musicoterapisti e animatori musicali presso il CEMB (Centro musicale di base metodo Bianchi), insegna a Milano dal 1995 ad adulti e bambini. Ha scritto per la rivista Sipario articoli sulla danza rinascimentale e barocca. Ha condotto ricerche sulla danza tardo settecentesca in Italia con particolare attenzione a Gennaro Magri.
Born almost fifty years ago, when in Italy and in Europe the Early Music movement was taking its first steps, the Urbino Early Music courses have collected over time a unique wealth of experience, which places them at the highest level in the field of early music teaching.
DANZA STORICA (LIVELLO INTERMEDIO/AVANZATO) CON LIEVEN BART: 18-27 LUGLIO
Ballando con Leonardo da Vinci 1452-1519
Molti storici e studiosi considerano Leonardo come il primo esempio di "Uomo del Rinascimento" e un individuo di immaginazione inventiva. Ha usato il suo talento per disegnare costumi e scenografie per la "Festa del Paradiso" in occasione delle nozze di Giangaleazzo Sforza e Isabella d'Aragona.
Questo corso esplorerà le danze nelle corti italiane e la musica per danza del periodo 1460-1519.
HISTORICAL DANCES (BASIC LEVEL) WITH LETIZIA DRADI: 18-27 JULY
Ballare nel tempo da Leonardo da Vinci (1452-1519) livello base.
Bassedanze e Balli dai trattati di Domenico da Piacenza, Guglielmo Ebreo da Pesaro e Giovanni Ambrosio (con cenni di danza del XVI secolo).
Nel gennaio del 1490 Ludovico il Moro, signore di Milano, incarica Leonardo da Vinci di realizzare una festa in onore del matrimonio tra Isabella d’Aragona e Gian Galeazzo Sforza. Si tratta della famosa Festa del paradiso, durante la quale ospiti e cortigiani danzarono a più riprese in omaggio agli sposi. Nelle parole di Iacopo Trotti, ambasciatore estense a Milano, riviviamo lo sfarzo degli interventi spettacolari e la varietà di danze eseguite:” L’ Ill.ma Ixabella comandò che ogni hom ballasse, et così poi ogni homo balò mesedatamente insieme spagnoli, polachi, ungari, todischi et franzosi et altre mascare, et così se balò multi balli”.
Che cosa si ballava dunque alla corte sforzesca al tempo di Leonardo? Attraverso lo studio delle danze più conosciute del periodo cercheremo di dare risposta a questa domanda.
Non si richiede precedente esperienza in danza.